PHOTOGRAPHIE EUROPÉENNE REGGIO EMILIA 2017 ARTIST’S RESIDENCE

Elena Marsico et les demi-bustes des marchands de via Roma
Des silhouettes mi-longues dominent la caisse d'un marchand de légumes et d'une pâtisserie; ils président sur l'étagère à liqueurs dans un bar; ils parlent à leur alter ego humain devant un Ganesha à tête d'éléphant ou ce qui ressemble à une photo de mariage. Désormais exposées dans l'exposition "Sguardi" à l'école de bande dessinée, les œuvres d'Elena Marsico trouveront alors un emplacement permanent dans la via Roma. Cette artiste japonaise du papier, technique de collage plus raffinée et définie que le papier mâché, était l'invitée du quartier auquel elle laisse cette belle série de reproductions artistiques des visages des commerçants comme patrimoine artistique collectif. La chose la plus frappante à première vue est l'épaisseur des bustes mi-longs. L'impression de la silhouette au XVIIIe siècle, aussi mince qu'une feuille de papier, légère et un peu frivole comme un profil de pauvre Mozart sur les chocolats (il s'attendait à tout sauf à devenir l'emblème de différentes marques de confiserie), disparaît totalement dans la masse corporelle, solide, dans la présence impérieuse des formes du Marsico. Ils sont certes légers car c'est du papier, mais le corps ne manque pas: l'épaisseur de plusieurs centimètres et la coupe définie des portraits, aux contrastes forts et aux profils noirs, les unissent plus à la pierre ou au bois qu'au papier. Cela nous dit quelque chose de l'art du Marsico qui est proprement un retour à la matière. Sur son site (https://www.cartapazza.it/) Elena nous raconte le passé de musicienne et son approche progressive des arts visuels / tactiles, des tapisseries à la peinture, en passant par le papier japonais. Peut-être qu'il s'agissait d'un hautbois ou d'une percussion, un contact direct avec le caractère physique de la respiration et le contact lui auraient donné plus de satisfaction; mais l'impalpabilité de l'instrument pincé n'a probablement pas comblé le besoin de toucher, de modeler, de matérialiser une idée. C'est ainsi que le papier japonais est arrivé, qui en plus d'être solide une fois collé est également précis, feuille par feuille. Parce que c'est aussi la précision que ses créations nous parlent, une recherche d'ordre et de géométrie, des lignes pures dans le chaos de la réalité. Une autre expérience que Elena Marsico nous présente comme fondamentale est celle de son laboratoire avec les handicapés mentaux. Des courants entiers de l'art du XXe siècle se sont inspirés de la rencontre avec le signe irrégulier, avec l'inspiration brutale qui unit la petite enfance et l'inconfort mental (mais il n'est plus à la mode de le dire, maintenant que chaque gribouillage improbable produit à l'âge de quatre ans il est reproduit, plastifié et célébré comme s'il s'agissait d'une œuvre d'art consciente). Ici, cependant, ce n'est pas tant le «primitif» qui agit mais le besoin de donner forme. L'imagination débridée peut bien s'exprimer dans la peinture d'action ou sous d'autres formes immédiates, mais le papier japonais demande du temps et de la patience. Chaque fantôme, même le plus dérangeant, doit accepter les règles des couches et les propriétés physiques de la colle: se concentrer sur des lignes élégantes et denses, dans des profils clairs et dans le poids d'un matériau léger mais présent. La carte est-elle folle? Au lieu de cela, c'est probablement beaucoup plus raisonnable que nous tous. Ou plutôt, elle nous aide à transformer l'incommunicable en le rationnel, le beau (inutile parce que chacun a le sien) en un objet qui s'impose et nous oblige à l'écouter. MARCELLA FAVA, 29 ans, de Reggio Emilia, est une photographe qui aime la musique celtique, le chocolat, les steaks avec purée de pommes de terre, les séries télévisées, les films fantastiques, les tatouages ​​et les voyages. Elle travaille comme photographe à Reggio Emilia où avec son partenaire, Simone Chierici, vidéaste, elle a ouvert The Rainy Island Studio. LUANA SALVARANI, 44 ans, de Reggio Emilia, ex-philologue, ex-professeur et ex-musicienne pratiquante, maintenant historienne de l'éducation, où elle a trouvé un moyen de se fixer sur l'Occident pour une affaire sérieuse. En attendant le prochain ex-préfixe, il nage, ne boit pas d'alcool et se couche tôt.